恋爱秘籍浙江旅游当然首选西湖，然后，千岛湖也是非常不错，杭州还有浙西大峡谷、天目山等景点。
杭州以外的：
舟山的普陀山、宁波奉化的溪口老蒋故居、温州乐清的雁荡山、绍兴的跟着课本游绍兴、湖州的南浔古镇、嘉兴的西塘、海宁盐官观钱塘潮、诸暨的五泄、金华的双龙洞、衢州龙游石窟、江山的江郎山等等。
长乐镇的佛教圣地——径山
长乐径山，因径通天目得名。凌霄主峰，前有堆珠峰，右有鹏搏峰，左有宴坐峰、朝阳峰，“五峰罗列，奇巧幽邃”。四周诸峰，迤逦起伏。唐大历三年(768)，建径山禅寺。宋代即被列为中华“五山十刹”之首。有龙潭飞瀑、望江亭、东坡洗砚池、灵岩碣石、松原天风、龙潭喷泉、吊桥渔歌等景观。南宋庆元五年(1199)，日本僧人即来朝径山，以后数度前来，径山寺僧亦曾数度赴日传经，径山为日本临济宗之源。
径山寺毁而复建达11次。1997年5月21日，修复后的径山禅寺重新开光。全国各地数千人参加了这次隆重的佛教盛事，日本佛教界也派代表前来祝贺，为此，以茶文化、佛教文化、山水风光为主要内容的径山风景旅游区雏形初成。
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长葛什么地方好玩
长葛是与神农氏、伏羲氏齐名的葛天氏故里，历史悠久，人文荟萃，名胜众多。现存钟台遗址、葛仙灵池、敬史君碑、古社柏群等景点可供凭吊游览。立体声影剧院、文化馆、体育馆、人民公园、文华怡园等所设施完备，服务上乘。市内每天有通往三国遗址、龙亭、相国寺、包公祠、少林寺、白马寺、龙门石窟、邙山黄河游览区、石人山风景区、鸡公山风景区、神仙洞等中原名胜古迹的旅游专线，供中外客商旅游观光。
早于仰韶文化的河南舞阳贾湖新石器遗址出土的十几件骨笛，大多为7孔，能奏出七声音阶。而石固遗址出土的是横吹单孔笛，依此推断石固遗址”出土的单孔骨笛明显早于舞阳贾湖新石器遗址出土的十几件骨笛。“石固遗址”属裴李岗文化和仰韶文化的叠压层，裴李岗文化距今约公元前5500—4900年；而仰韶文化距今约公元前5000年—4300年，属父系社会时期。因此，可以推断这两件骨器应该是最原始的乐器——骨笛。葛天氏被后人称为乐神，除率先创造歌舞外，发明演奏乐器也是理所当然的事。因此，从“石固遗址”挖掘出的管形骨器（即乐器）看，“石固遗址”为“葛天氏部落”应当无疑。
还有位于长葛市后河镇陉山的擂鼓石沟，沟里布满如鼓一样的红石，据传这是葛天氏演练舞蹈的地方。石固遗址离擂鼓沟约10公里，同石固遗址南北相贯，当年葛天氏在那里演练舞蹈是完全可能的。长葛市后河镇有一“葛仙灵池”，南接石固遗址北与擂鼓石沟相连。池内碧水常流，据传是葛天氏后裔、三国时名士葛玄思其先族所掘。位于长葛市八七路的葛天氏雕像身着苎布衣，手执牛尾的粗狂舞姿尤为引人注目。雕像铭记道：“葛天氏，上古帝王，治世不言而信，不化而行，创歌八阙，开人类文明先风”。由长葛到石固遗址间的市区大道叫葛天路。《吕氏春秋》记载：”葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕”，葛天氏是更为远古的部族首领，其民风：不言而自信，不化而自行。活动地就在今日的河南长葛市，人们正是希望葛天氏那种古朴自然、热情奔放的生活状态长存，才把这里叫做长葛。
中原大铁佛寺位于长葛市北9公里，官亭乡官亭村境内，西与京广铁路相邻，东与佛耳岗水库相连。在省会郑州、古都开封、魏都许昌之中，交通十分便利。中原大铁佛寺始建于唐贞观年间，兴于宋，鼎盛于明、清，与登封大法王寺一脉相承，灵气盛世，被誉称为盘龙落凤卧龟之灵地。历代帝皇、名相在此焚香拜佛，大诗人白居易在此诵诗、叩拜，并在葛天氏故里留下珍贵墨宝。铁佛寺所在的官亭村，相传周文王时在此开南北通道，修建亭子，在此召会地方诸侯，后为官员在此交换文书或议事，随得名官亭。新规划的大铁佛寺占地58亩，总投资预计1700万元，全部由嵩山大法王投资。铁佛寺座北向南，由低向高，五进台梯，六层院落，寺前开挖小洪河，建卧龙潭景点，寺后造假山一座，建亭子追溯官亭源渊，在铁佛寺内沿原中轴线依次建山门、天王殿、拜佛台、大雄宝殿、铁佛殿、藏经阁、后山花园等，东西两侧设厢房、僧院、禅院、碑廊、钟楼、鼓楼、地藏殿、菩萨殿、文凤佛塔等，建设规模宏大，艺术力强，看去巍然秀丽，光彩夺目，寺内佛图壁画多彩多姿，观后赏心悦目，心旷神怡，寺前卧龙潭水，清澈见底，微光粼粼，寺中花木园林，形态各异，风景如画，寺后假山小道，树木成荫，松柏葱绿。目前，高大三米、重达五吨的释迦牟尼铁佛寺已落座开光。投资百余万元新建的五间大雄宝殿矗立中央，金碧辉煌，雄伟壮观，描龙绘凤，栩栩如生；出山主体工程圆满竣工，挑角飞檐，玲珑别致，造工讲究；正准备开工的铁佛寺殿堂为五间双层叠楼式结构，高大雄伟，气势磅礴，是铁佛寺大型建筑之一，投资之多，规模之大，居各殿之首，另外，25尊木雕金塑佛像总造价120万元，可在今年从浙江天台县如意雕刻公司请回，分别坐落山门、大雄宝殿之中，其它各项工程正在相继建设之中。 中原大铁佛寺的开发重建，也有力的促进了地方旅游事业发展，2002年10月，市委统战部、宗教局、官亭乡共同投资20余万元在寺前50米处开挖引水补源工程，一补助龙潭之水建卧龙景点，二与佛耳岗水库景点相连通，与佛耳岗旅游开发形为一体，为长葛增添新的旅游去向。
十二连城与凤凰城 在城东北5公里金鱼河北岸，沿土岗而筑12处城，连绵10余里形势弯环，连绵不绝，今人称之为十二连城 。经考古勘察鉴定，是人工夯筑而成，城为春秋战国时人工修建。从城蜿蜒曲折的走向、连绵10余里的长度判断，它不像是一座城邑的城墙，可能是用于防御的边墙，即长城。从历史记载和地理位置考察，十二连城可能是战国时代的魏国长城。当地人们见断断续续的12段墙体，把它叫“十二连城”。民间还有个美丽的传说。 春秋时期的子产治理郑国道不拾遗，夜不闭户。他关心人民疾苦。他生不占民利，死不占民地，死后让儿子葬他于陉山顶上的石头堆里。老百姓对子产的死非常悲恸，男女老少含泪捧土为子产建台立祠。地点在今增福庙乡高庙郭村东，那里相传为子产观兵处。子产台为圆形高台，围约100米，高约20米，平地突起，形势高峻。其顶建子产祠，可蹑百级而上。因祠建于拔地而起的高阜上，俗称高庙。民众的虔诚精神感动了黎山老母，这位天神也要为建台贡献一份力量。老母用黄布袋背了一袋子土送到产台上，然后沿金鱼河慢慢离去。她边走边抖袋子，把残留的土撒在走过的路上。次日天一亮，子产台竟长成了一座巍峨的土山，撒落的残土成了逶迤十余里的“十二连城”。子产台北鱼河南有紫禁城与十二连城相对，附近还有凤凰台。东5里今官亭乡孟寨村有古城一座，传为汉代西凤凰城，那里是春秋时长葛邑旧址。今县城东北13公里大墙周乡和尚杨村南东凤岗上有凤凰城，即东凤凰城。
死丧习俗包括哪些仪式?
死亡，对于初民来说是一件难以理解和非常恐怖的事情。所以，世界大多数民族都有死人崇拜（鬼魂崇拜）的习俗。中国也有这样的习俗，并且受“生有所养，死有所葬”观念的影响，厚葬风气愈演愈烈，丧葬之礼的复杂化与系统化也达到了前所未有的程度。死丧之礼是全部丧葬之礼的一部分，指人行将咽气到棺材下葬以后这个期间所安排的各种礼仪，主要包括哀悼仪式和殓殡、祭奠的仪式。
1．停尸：指把尸体安放到规定的地方。它由“易箦”礼演变而来。据《仪礼·士丧礼》，如果正屋是北屋，那么死于北牖下床上的就要迁到南牖下床上。不过，后来各地的作法并不一样。临死时，要脱去死衣，换上寿衣。死者裸露在外的肢体，都要用布或纸包好。要给死者的口内放置合物，古礼称为“饭含”。富贵之家多用玉，一般人家多放钱币。停尸时，有的还要根据宗教礼仪采取浴尸礼，同时要修剪须发、指甲，裹尸。
2．吊丧：指亲戚、朋友、乡邻等前来吊唁、慰问。人死后，丧家要在大门上挂出标志，这就是“纸幡”，是公开死讯的一个方式。同时，还要派孝子亲自前往亲戚、朋友及关系要好的邻里家以口头形式报讯，称为“报丧”。人们得到讣闻后，就要及时前来吊丧。由于各人与死者的关系不同，吊丧的礼数与方式也多有区别。亲朋四邻等前来吊丧、烧纸，要神情哀肃，一般都应该带礼品或礼金，称为“赙”。吊丧之礼，是丧葬礼俗中社会往来的关键仪式。
3．入殓：是指将死者装裹，放入棺材。整个过程包括很多仪式。人棺时，一律由亲属守在左右。父母死，入殓后要等在外的儿女返家后才可盖棺，妇女则要等到娘家人到来后盖棺，以此表示对死者家人的尊重。尸体人格后，要放入许多小的陪葬品，多是死者生前的用物或体现某种信仰的象征物。还要进行“开光”仪式。开光指死者的长子为亲人揩拭面颊，最后一次瞻仰遗容。这时，全体孝子要大哭一场，表示与亲人永诀。入殓，主要是至亲参加的仪式。
4、下葬：指出殡，是死丧礼仪的最后一道程序。下葬前，首先要请阴阳先生破土卜吉，确定墓地。然后要请阴阳先生推算出殡的吉日，并告诉各位亲友。出殡是全部丧礼中最隆重的一项，参加的人数最多，有专门的司仪主持，场面非常隆重。棺材下葬后，要筑起坟头，在朝南的一面垒设墓门，还要树立墓碑，上面写明死者的姓名、身份。生卒年等，最后将带到墓地的各种纸扎一齐烧掉。
我已经告诉了我的出生年月让大师开光怎么办
没关系，既来之则安之。
开光，又称开光点眼，多用在神像或者宗教艺术品上，乃是透过宗教仪式，请来神灵以灵力进入神像或宗教艺术品内。主其事者通常是僧侣，在，也常由民意代表、高级官员或者门阀闻人为之。其仪式大略是在念诵各种咒语或者吉祥话后，以朱砂笔点神像或艺品之上。佛教开光仪式所具有的内涵，是佛教特有的提升加持。佛教开光仪式，不仅是开佛眼，更是开众生的心眼，开内在般若智慧。
开光是佛教术语，释迦牟尼佛在《一切如来安像三昧仪轨经》中讲：“复为佛像，开眼之光明，如点眼相似，即诵开眼光真言二道。”在《事师五十颂》中称“开光”为“圣住”，“圣住”是非常标准的称呼，意思是请佛和菩萨的化身与般若智慧安住于佛像内。严格来说，“开光”只适用于寺院落成、佛塔落成、佛像落成与安放、以及佛经安放等佛教活动上。依照佛教的传统，寺院、佛塔和佛像落成后，要选择适合的日子，举行致礼仪式，以表示供奉、安住等意。
佛教中任何仪式都具有一定的表法意义，开光也不例外。佛教认为，我们众生从无始以来，就受到无明尘垢的污染，而不能彻见诸法的真理，所以需要开发我们内具的智慧。唐代神秀禅师说过：“身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，勿使惹尘埃。”所以，在开光仪式中，行使主法的人拿起毛巾向佛像作拂尘的动作，这是表示要拂去众生心地上的垢尘；用镜子一照，表示垢除净显，明心见性，真正见到诸法的本来面目；用朱砂笔点向佛眼，是因为眼睛代表了智慧，所以点开佛眼，开发众生的内在智慧。如果众生没有智慧，对诸法妄起分别，就如眼睛有病，见到空花，还执为实有，所以需要除去眼病，发掘原有的般若智慧。
